“朝书暮画 临古意多”
文/梁瑞郴
认识龙燕清有十余年了。那个夏日，在韶山投宿农家旅舍，不期而遇竟闯入一个书海的世界，只见厅廊堂舍，四壁墨色飘香，待我驻足观赏，心中不禁暗暗叫奇，想不到这乡野之处，竟有这等翰墨。当地的朋友说：“这可是我们韶山冲的书法家！”于是叫来龙燕清。只见其方寸平头，胡碴硬扎，似一赳赳武夫，但纯朴之本色溢于言表，厚道而敏慧， 粗犷中而显示出斯文，即刻便让我对他怀有好感，彼此相谈甚欢。此后的几天里，交往日甚，品茗促膝，由书画而人生，由碑帖而艺术。他谦谨而自恃，诚恳而不盲从，且正年富力强，韶华正茂。于是，我对他刮目相看。
燕清虽出身龙虎之地，但袭贫袭寒，家境窘迫，不足为外人道。然燕清天纵禀赋，与艺术有天然的亲切，痴于书画，数十年不倦。他虽有底层的不幸，但幸运的是却可避开喧嚣，安于一隅，孜孜不倦。
我观燕清的书法有正大气象。他在转益多师中直取颜体精髓，法度森然，力道遒劲。他的书法，每每感觉浩然之气力透纸背。他对颜体不仅取形求变，而且撷神求魂，在学习颜体的过程中体悟其本质——堂堂七尺男儿，凛然大义；伟伟大丈夫，威武不屈。《祭侄文稿》，我们所读到的是满纸义愤，一门忠烈，燕清喜颜体的根本在此。他在习颜的过程中，尽管不断在行草中求变化，但始终不忘根本。
我观燕清书法，有自然流畅之风。纵观古今法帖，凡为世所推崇者，无不彰显自然之风，即便拙书，仍然显露的是率真憨厚。“清水出芙蓉，天然去雕饰。”为文如此，其他艺术均如此。燕清的书法，不逾矩，不越规，将自然看成是最高美学原则。书法如太匠，凸雕凿，显矫情，就失去了书法的率真。燕清之书法，藏锋敛势，不露锋芒但力拔千钧，最为难得。
我观燕清书法，有尔雅之趣。燕清貌似赳赳武夫，但尔雅而不俗，喜读书，爱琢磨，在追求艺术道路上，取法乎上，尤以近年为盛，凡前贤古圣经典，均捧之不倦，以充实学养，滋润笔墨。读他的楹联，直取雅意，不怠古笔，如“屈指英雄能有几，满怀壮志恨虚无”“阳春一曲知音几，法帖长临古意多”“名利场上知世味，笔墨纸上见真功”等等，以切身体味，联作身心，既自勉自醒，又颇能警世人心，堪为联中佳品。他的书画作品有不少读书以厚己，情趣盎然，见品见性。
书画同源。坚实的书法基础以及学养，为燕清画作提供了有力支撑。燕清的画，自有他的特色。山水、花鸟、人物均有所涉猎。他的山水，不拘古今，大多山野荒径，柴扉瓦屋，林泉溪瀑，在孤寂中发现残缺之美，在落寞中寻找人生之逸。小景物、小情致，山水小品中透露出含蓄和野趣。他常行走于乡村山野之间，自然的天性，让他对脚下的土地表现出特殊的感情，虽不能役天地万物于笔下，则取一草一木，一水一石，线条出自其老辣的行草书，大胆用墨，鲜用颜色，敢于素面示人，故他的画，藏于尺幅间，情感涌于画作中。
我尤喜欢他的荷。湘潭为莲荷的故乡，近荷心香，在这片土地上，是应该产生画荷大家。我很希望燕清在画荷上积沙成塔，别开生面。在总结前贤的基础上，跃上了一个新的台阶。我更喜欢品读他画面上的自题诗词，或古风古韵，或染指年华，或诙谐幽默……比如他的国画《闹新春》题诗曰：“ 儿时乡里闹新春，各户各家喜挂灯。延绵细雨增春意，携老扶幼远鞠躬 。”画中有诗，诗中有画。书法、诗词、绘画跃然纸上，相映生辉。也常见燕清写意小品，借诗言画，寄情以文，颇有文人风骨。
于书画，燕清下的是笨功夫、苦功夫。他善用心与笔墨对话，与山川草木亲近。燕清心怀锦绣，却质朴口讷。还好，书画家是以作品说话的。
作者简介
梁瑞郴，中国作家协会会员，文学创作一级，享受国务院政府特殊津贴专家。现任湖南省散文学会会长，湖南省作协名誉主席。曾任湖南省作协专职副主席、秘书长、毛泽东文学院管理处主任，《文学风》杂志主编。著有报告文学集《一万个昼与夜》《毛泽东生辰印记》(合作)，散文集《雾谷》《秦时水》《华夏英杰》《欧行散记》等。散文《远逝的歌声》获中国作家协会和煤炭部第二届乌金奖，《雾谷》获全国副刊优秀作品奖等。
来源：红网